Mise en scène kot dispozitiv: uvod

Adrian Martin

Povzetek:


Tradicionalne opredelitve mise en scène vselej temeljijo na predpostavki, da je film v prvi vrsti umetnost, nekoliko manj pa tudi družbeni diskurz in medijska oblika. In če kasnejši pristopi dopustijo širši razpon perspektiv, je mise en scène v svoji izmuzljivosti še vedno redko deležen prave pozornosti. Pri poskusu, da bi doumeli ta njegov konceptualni preostanek, ga lahko začnemo ponovno premišljati preko njegove ekspresivne tradicije – tako, da se soočimo z njegovimi globoko ukoreninjenimi pomanjkljivostmi. Odločilno izhodišče pri tem predstavlja delo Raymonda Bellourja, kjer je poudarek iz scène (in vse klasicistične prtljage, ki jo ta vleče s seboj) premaknjen k ustanovni gesti filma, k 'postavitvi' samih podob. Konceptualna oživitev te geste in njene ekspresivne mnogoterosti nam lahko omogoči, da pojem mise en scène razširimo v dispozitiv, v ureditev elementov, ki tvorijo določeno filmsko formo ali stil. In četudi dispozitiv v osnovi deluje kot skupek omejitev, ne gre za rigiden formalni sistem, temveč je ta odprt za mnogovrstnost avtorskih strategij, ki jih lahko odkrivamo skozi celotno zgodovino filma.