V KINU! 4 se Andrej Šprah v rubriki Preboji posveti sodobnemu iranskemu filmu, v Knjižnih pregledih pod drobnogled vzame knjigo Dissintegration in Frames: Aestehtetics and Ideology in the Yugoslav and Post-Yugoslav Cinema Pavla Levija, ki obravnava razpad Jugoslavije na filmu. S sociološkega vidika nato to knjigo recenzira Primož Krašovec. V rubriki Zgodovinskost filma Nicole Brenez obravnava l...
Temeljno poslanstvo Društva za širjenje filmske kulture KINO! je izdajanje časopisa/revije/zbornika KINO!, namenjenega filmski teoriji, politiki in poeziji. Pri snovanju vsebine revije KINO! kakor tudi preostalih založniških in izobraževalnih dejavnostih zasledujemo pomembnejše premike v kulturnem in izobraževalnem prostoru. Rubriko Slovenski film zaznamuje analiza novih filmskih del (ne glede ...
V torek, 11. 11. 2014, ob 18h nas je v Slovenski kinoteki obiskal Jean-Louis Comolli, nekoč član uredništva znamenitih Cahiers du Cinéma, še danes pa ključni protagonist na področju filmske teorije in ideološke kritike medijev. Kot avtor se je podpisal pod številne dokumentarce in igrane filme; dva izmed njih – Dokumentarni film – fragmenti zgodovine (Cinéma documentaire, Fragments d’...
»I cannot even hint what it was like, for it was a compound of all that is unclean, uncanny, unwelcome, abnormal, and detestable. It was the ghoulish shade of decay, antiquity, and dissolution; the putrid, dripping eidolon of unwholesome revelation, the awful baring of that which the merciful earth should always hide. God knows it was not of this world - or no longer of this world - yet to my h...
Kaj se je zgodilo, da si se leta 1973, pri enaindvajsetih, znašel ob Soči s super 8-milimetrsko kamero in posnel svoj prvi film, Ples kamere? Pa pogrešaš to rudimentarnost, danes, ko je mogoče vizualizirati praktično vse? Kako poteka relacija med abstraktno idejo nekega filma in oblikovanjem njegove snovi? Sunhopsoon (1976) je tak film, kjer čakaš in čakaš na neko efemerno svetlobo, ki se podi ...
Lahko opišete, kaj vas je privedlo k filmu? Ste pa zato vseeno prišli k Matjažu Klopčiču, kar je bilo gotovo veliko bolje? Kako je potem prišlo do teh prvih poskusov, do filmov Nekaj informacij ter Zato in tako? Naslednji film, H20 je že precej bolj očitno eksperimentalen. Od kod je prišlo to znanje o montaži in različnih izraznih postopkih? Pri naslednjih filmih, ki so že delo Nuše in Sreča Dr...
