Članek se v dvodelni strukturi posveti počasnemu filmu kot specifični tendenci znotraj kategorizacije art filma in petim filmom iz opusa Pedra Coste. Počasni film postavlja v kontekst teoretskih debat, ki ga na eni strani označujejo za politično regre­sivnega, na drugi pa za politično subverzivnega. Z analizo Costove reprezentacije dóma v njegovi trilogiji Fontainhas ter vprašanjem uporabe in pomena zunanjosti polja v njegovih najnovejših filmih Konj po imenu denar (Cavalo Dinheiro, 2014) in Vitalina Varela (2019) skuša pokazati, da je počasni film več kot le modna muha cine­filov, in da je Costovo edinstveno delo odličen primer polimorfnosti počasnega filma.

Integralna verzija besedila se nahaja v tiskanem KINU!